6月21日(週六)梅大師與魏老師在台科與大家分享過去學習與演出的經驗。梅老師雖然已經高齡74歲，但是完全沒有衰老之態，氣色仍然很好，是目前唯一還能演唱的乾旦大師。
梅老師話語間能感受到他的謙虛，一開始便說不是來演講的，而是來跟大家見面，聚一聚。
魏老師說:"真正的大師，不會自認為大師。" 拿這句話形容梅葆玖老師，真的再貼切不過了!
魏老師簡單的介紹了何謂流派?
所謂流派是指表演者依照本身的特性，發展出來獨特的表演方式。同一齣戲或同一個人物.，不同的演員會有不同詮釋的方法，這便是流派形成的原因。
接著簡單介紹了四大名旦流派，每一位大師的表演特色都與他自身的性格背景有著密切的關係。
梅派唱腔樸實，大開大闔，優雅大方，雍容雅致。注重情緒的傳達，平凡中見不平凡。
程派唱腔幽咽淒清，音色具蒼涼之感。加上程艷秋大師個性正直，因此他所創造的角色多半堅毅善良。
荀慧生大師是學梆子戲出身的，梆子戲比較活潑。加上荀大師常常在鄉村演出，接觸到許多鄉村女性形象，他便將這些元素融合在他所創造的角色中。通常是比較年輕活潑的小姑娘，唱腔嬌柔，較多"嗲"的感覺。
尚小雲大師武生出身，所以將重點放在人物身段，常常文戲武唱，因此他的角色也多半為刀馬旦等巾幗英雄。
由於魏海敏老師比較不擅長尚小雲大師的戲路和表現方式，因此在這次的演出中並未選擇尚派，而選擇了四小名旦之一的張君秋大師的戲來演出。
張派的唱腔融入了一些西洋聲樂的唱法，花俏多變，有花腔女高音的感覺。所以許多演員喜歡學張派，唱腔高低起伏很明顯。
現場魏老師也親自示範各流派的唱腔。
梅派唱腔-生死恨-夫妻門
附上詳細的魏老師解說四大流派的演講全紀錄，有興趣的朋友請點閱：
【真善美講座】魏海敏主講：向京劇大師致敬—談四大名旦 紀錄（下）
梅葆玖老師也現場示範一段貴妃醉酒的身段，還很謙虛的說，「剛剛示範的身段眼神，都是按著父親當年教的，很認真的表演一下，希望大家喜歡。」
貴妃醉酒身段(一)
貴妃醉酒身段(二)
演完之後，梅老師介紹梅派藝術的特色。他說梅派講究的是人物的真實個性背景，用真心表現出角色的精神層面，不會為了表現而表現。他並舉《霸王別姬》為例，項羽困垓下，虞姬為楚霸王起舞，含淚唱「大王義氣盡，賤妾何聊生」，歌罷後自刎。但有些扮虞姬的演員演出此段會不自禁秀舞功身段，「感覺上好像在演霸王的慶功宴，要是虞姬功夫這麼厲害，早就殺出重圍了。」；其實「此時虞姬的心情萬分悲痛，應是強顏歡笑的舞法。」老師也說藝術中的「藝」是文化，「術」是技術，梅派是在演『文化』，不是在演『技術』。
梅老師說他最開心難忘的事情是與父親同台演出，「演《白蛇傳》時，父親演白蛇，我演青蛇；演《遊園驚夢》時，父親演杜麗娘，我演丫環春香。」
下戲回家後與父親一起吃夜宵，有時父親對他說「今天你演的不錯」，這句話讓梅葆玖老師「比什麼都高興」；有時父親對他說「今天眼神可以再準些」。而令梅老師最難過的便是梅蘭芳大師突然發病，八天候驟逝，對梅葆玖老師而言是一個沉重的打擊。
但透過傳承，梅派藝術不會因為梅蘭芳大師的過世而消失。這次梅葆玖老師特地來台為愛徒魏海敏老師擔任藝術總監，指導這次的演出，務必讓魏老師演什麼流派像什麼流派。
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